Teksts: Katerina Baginskaya, mākslas eksperte, mākslas kritiķe, Baginskaya galerijas un studijas dibinātāja VASĀLIJAS KANDINSKIJAS KREATIVITĀTE TIK DAUDZ FAKRICĒT, LAI DAUDZĀS LAPĀS VEIKTU NARRĀCIJU, KAS NAV IESPĒJAMA. Un tā ir sīka informācija no mākslinieka dzīves - VIŅA PERSONĀLĀ DZĪVE, LITERĀRĀS ROKAS, ŠO GADU VĒSTURISKIE PASĀKUMI - VEIDS, KĀ ATKLĀT ŠĪS NEORDINĀRĀS PERSONĪBAS VISPĀRĪGO PILNĪGUMU.
Pavasaris, pavasaris, ir laiks mīlestībai ... Varbūt pēc Puškina mums vajadzētu arī padoties kārdinājumam un palūkoties uz cilvēku Kandinski ar visām viņa vājībām, jūtām un iekšējiem meklējumiem?
Ir cilvēki, kuri nevar būt vieni. Katrā dzīves posmā viņiem ir nepieciešams dvēseles palīga atbalsts un līdzdalība. Vasilijs Kandinskis piederēja viņiem. Kā radītājs viņš pilnībā veltīja glezniecībai. Vairākus gadus viņš meklēja līdzekļus, kā "ieviest skatītāju attēlā, lai tas tajā rotētu, nesavtīgi tajā izšķīst". Bet bija vēl viens sapnis - sapnis par personīgu laimi, "laime, kuru jūs neatpazīstat". Laiks ir parādījis, ka Kandinsky mākslinieks ieņēma savu vietu radošajā Olympus; attiecībā uz viņa personīgo dzīvi viņa bija pārsteigumu pilna.
Būdams jauns zinātnieks, Kandinskis apprecējās ar otro brālēnu Annu Šemjakinu. Par šo laulību ir maz zināms: viņu attiecību ainu veido fragmentāras atsauces viņas memuāros. Šī laulība bija diezgan draudzīga. Jau medusmēneša laikā šaubas iekļuva Kandinska dvēselē, par ko liecina viņa sarakste ar draugu Nikolaju Kharuzin.
Viņš apspriež neiespējamību sasniegt "uz zemes laimi, par kuru kādreiz sapņoja ...". Anija nesaprata vīra aizraušanos ar mākslu un vēl jo vairāk nepiekrita viņa lēmumam pamest zinātni. Viņa apprecējās ar zinātnieku, bet izrādījās, ka viņa dzīvi saistīja ar mākslinieku. Tomēr 1896. gadā ģimene pārcēlās uz Minheni. Vācijas izvēle bija loģiska: Kandinskim bija vācu saknes un viņš labi pārvalda vācu valodu. Un Minhene tajā laikā cīnījās ar Parīzi par kultūras dzīves centra titulu.
Minhenē, Antona Azhbe privātajā studijā, Kandinskis tiekas ar tautiešiem. Mākslinieka psiholoģiskā izolācija atspoguļojās viņa audeklos: viduslaiku attēli ar bruņniecisku romantiku, sapņu un sapņu pasaule, tāpat kā bērnībā, pārņēma viņa iekšējo pasauli.
Tajā laikā Kandinskis sāka interesēties par simboliku, smeļoties iedvesmu no Maurīsa Meterlinka literārajām un filozofiskajām esejām. Mīlestības un vientulības, meklēšanas un ciešanu tēma tiek lasīta tādos audeklos kā "Komēta", "Krēsla", "Tikšanās", "Krievu bruņinieks". Mākslinieks arvien vairāk pārdomā ideālo mīlestību - to, kas viņam ir liegts laulībā. Un - kurš gan būtu domājis! - tieši šajā brīdī liktenis pasniedza viņam dāvanu ...
1901. gadā mākslinieku grupa izveidoja biedrību "Phalanx" un līdz ar to arī mākslas skolu, kas uzaicināja Kandinski pasniegt. Liktenīga tikšanās notiek gadu vēlāk: viņa klasē parādās jauns skolnieks - Gabriels Munters. Viņas dienasgrāmatā var izlasīt šādas rindiņas: "Man Kandinskis pilnīgi savādāk nekā visi pārējie skolotāji visu sīki izskaidroja un uztvēra mani kā cilvēku, kurš apzināti cenšas sasniegt savus mērķus, spējīgs pats izvirzīt uzdevumus" . Nekavējoties radās savstarpēja līdzjūtība. Bet abas šīs attiecības mocīja: Vasilijs nebija gatavs sāpināt Anju, un Gabriels, būdams godīgs un sirsnīgs pēc savas dabas, apgrūtināja dzīvi melos.
Portretos tiek notvertas divas viņam tuvas sievietes: "Anya ar Daisy" un "Gabriel Munter", ko tajā vasarā sarakstīja Kandinskis. Mierīga un līdzsvarota Anya ērti apmetās uz soliņa ar iemīļoto suni Daisy pie viņas kājām, bet Gabrielle ir attēlota sēžam uz maza krēsla uz stāva kalna nogāzes. Viņas figūra ir saspringta, un uz viņas sejas tiek lasīts iekšējs satraukums.
Pēc kāda laika Kandinskis tomēr šķīra ar Aniju, bet ar viņu palika draudzīgi. Jaunā Gabriela sapnis par ģimenes dzīvi drīz piepildīsies, taču Kandinskis nesteidzas šķirties. Kandinsky un Munter ir ļoti atšķirīgas: viņš ir radošās mokās, un viņa ir mierīga un pašpārliecināta.
Tomēr šis periods tiek uzskatīts par Kandinsky ziedojumu. Pāris daudz ceļo, ilgu laiku dzīvo dažādās Eiropas pilsētās. Atdalīšanas laikā viņi apmainās ar vēstulēm. Jaunā sieviete nav apmierināta ar sava drauga statusu. Mīļotāji dzīvo dažādos dzīvokļos, bet 1909. gadā Gabriels viņiem pērk māju Murnau. Vasarā Vasilijs veltīgi iesaistās dārzā, un rudenī viņš atkal dodas prom, dažreiz kopā ar Gabrielu, dažreiz bez viņas. Drīz sākas Pirmais pasaules karš. Kandinskis ir spiests pamest Vāciju, Munters brauc ar viņu kopā. Nav zināms, cik ilgi viņu attiecības turpināsies, ja tas nebūtu Kandinska nākamais ceļojums uz Maskavu ...
Pagalmā 1916. gads. Kandinskis savā dzīvoklī. Zvana telefons. Svešinieks sāk biznesa sarunu. Kandinskis sākumā bija neticīgs, bet līdz sarunas beigām viņš uzstāja uz tikšanos. Vēlāk viņš atzina, ka ir iemīlējis viņas balsi, par ko liecina tajā pašā dienā uzrakstītā glezna “Uz nezināmu balsi”. Šoreiz Kandinskis rīkojās izlēmīgāk: kāzas notika 1917. gada februārī. Izvēlēto sauca Ņina Andreevskaja, un viņa bija 33 gadus jaunāka par viņu.
Kandinskis ar visu galvu devās jaunās attiecībās, aizmirstot to, kas 15 gadus gaidīja, lai viņu sauktu par kundzi Kandinsku. Diemžēl tas nekad nav noticis. Pēdējā Vasīlija un Gabriela tikšanās notika Stokholmā 1916. gadā viņu kopīgās izstādes laikā. Viņai viņš vienkārši pazuda, un viņa mēģināja viņu atrast, rakstīja vēstules. Visbeidzot Kandinskis ar viņu sazinājās ar advokāta starpniecību un lūdza viņa lietas un gleznas atdot.
Vasilijs un Ņina medusmēnesi pavadīja Somijā, un, kad viņi atgriezās, viņi uzzināja par notikušo revolūciju. No Maskavas dzīvokļa loga jauna ģimene vēroja notikumus valstī un priecājās par dēla piedzimšanu. Kandinski neinteresēja politika, taču viņš ar prieku iesaistījās sabiedriskajā darbā, kas saistīts ar mākslu. Tajā laikā viņa ceļā sāka parādīties šķēršļi, uz kuriem jaunajai avangarda mākslinieku paaudzei bija saukta roka. Uz šī fona mākslinieka ģimenē notika nelaime - dēls nomira pirms viņa bija trīs gadus vecs. Laulātie cieta šādus zaudējumus, ka bērnu tēma vairs nekad netika izvirzīta.
Kolēģu neizpratne par viņa mākslu ietekmēja Kandinska lēmumu pamest valsti 1921. gadā. Viņi ieradās Berlīnē Ziemassvētku vakarā.
valsts. Pilsētas kultūras dzīve bija vērojama, tā bija pilna ar tautiešiem apkārt, bet kandinski nesteidzās tuvināties viņiem. Abas no tām deva priekšroku padoties kopējai aizraušanās - kino. Katru dienu viņi gāja uz kino. Gadu vēlāk Kandinskis tika uzaicināts mācīt Bauhaus dizaina skolā, un ģimene pārcēlās uz Veimāru. Mākslinieka darbā sākās jauns auglīgs periods. Viņš turpina rakstīt abstraktus darbus un izdod savu galveno darbu “Punkts un līnija plaknē”. Tikmēr viņa sieva ir pilnībā veltīta sabiedriskajai dzīvei.
Nav zināms, cik ilgi šis periods turpinātos, ja Hitlers nenāktu pie varas. 1933. gadā viņš pasludināja šo mākslu par "deģeneratīvu" un sāka vajāt māksliniekus. 67 gadu vecumā Kandinskis atstāj valsti. Pāris ilgi domāja, kur viņiem vajadzētu pārcelties, - tika apsvērta Eiropa un Amerika. Bet Kandinskis deva priekšroku Parīzei. Dzīves pēdējos 11 gados viņš ir izveidojis daudzus darbus, piedalījies izstādēs, taču jau saprata, ka atrodas radošās darbības pagrimumā. Pēc vīra nāves Ņina rūpīgi saglabāja savu mantojumu. Viņi nodzīvoja kopā 28 gadus un nekad nešķīrās. Ņina vairs nebija precējusies.
Visbeidzot es vēlos atgriezties pie Gabriela Muntera. Viņas dzīvības risks, pašas mājas pagrabā, glabāja Kandinska gleznas, kamēr tās bija oficiāli aizliegtas. Un 1957. gadā, 70. dzimšanas dienā, viņa sarūpēja nenovērtējamu dāvanu Minhenei: viņa nodeva pilsētai milzīgu meistara darbu kolekciju, kā arī dienasgrāmatas, vēstules un fotogrāfijas, kuras viņa bija uzņēmusies ceļojumu laikā.
Mūsu varoņu vēsture nav nekas ārkārtējs: pirms simts gadiem un mūsdienās cilvēki satiekas, apprecējas, atšķiras. Vērtīga ir vēl viena lieta: viņu nodošanās mākslai, nodoms to saglabāt nākamajām paaudzēm. Gabrielai bija iemesls ienīst Kandinski, un Ņina varēja pārdot sava vīra kolekciju. Bet šīs lieliskās sievietes rīkojās citādi.
