Teksts: Natālija Remmera Slavenā franču arheoloģija Jean Nouvel ir viens no modernās globālās arhitektūras mērītājiem un dalībnieks reālajā situācijā izmantojamā kontekstā. ARHITEKTŪRAS NOBELA MĀCĪŠANAS ĪPAŠNIEKS UZSTĀDĪT KULTŪRAS finierzāģa POZĪCIJU, STIPRINĀJOT MŪSU VIETĀS VĒSTURISKĀ UN ĢEOGRĀFISKĀ KONTEKSTA KUMPĒTĀJUS ELEMENTUS.
Ja jūs neiedziļināties filozofijā, mēs varam teikt, ka Žans Nouvels ir jutīgs pret arhitektūras objektu integrāciju apkārtējā ainavā. Tomēr viņš to uzskata plašākā nozīmē - kultūras un civilizācijā. “Katru reizi, kad mēģinu atrast to, ko es saucu par“ trūkstošo saiti mīklā ”, pareizo ēku pareizajā vietā,” saka harizmātiskais arhitekts. Pēc viņa domām, uz planētas nav tukšas vietas - katra no tām sevī glabā vēstures un civilizācijas pēdas un tāpēc sevī nes nozīmītes, kas dotas konkrētai telpai un laikam, un meistara uzdevums ir tikai tās pareizi interpretēt.
Godājamais Žans Nouvels ir stīvs Eiropas intelektuālis, kurš darbojas "kritiskās arhitektūras" žanrā. Viņa portfelī ir vairāk nekā 200 projekti (īstenoti un palikuši uz papīra) dažādos kontinentos: koncertu un izstāžu centros, muzeju kompleksos, debesskrāpjos, birojos un dzīvojamās ēkās.
Starp iespaidīgākajiem darbiem var minēt Kārtiera fonda galveno mītni Parīzē, Lionas operas namu, Lucernas kultūras centru un Berlīnes Lafajetes galeriju. Tomēr patieso slavu harizmātiskajam francūzim atnesa tieši projekti, kas saistīti ar arābu pasauli. Uzsākot uzvarošo gājienu ar Arābu pasaules institūta ēku supertehnoloģiskā projekta noformējumu Sēnas krastmalā 80. gadu sākumā, Žans Nouvels kļuva par vienu no galvenajām Persijas līča valstu - galvenokārt Kataras un Apvienoto Arābu Emirātu pamesto krastu - arhitektūras pārveidošanas tribīnēm.
Lai saprastu. Der
Pirmā nozīmīgā Žana Nouvela uzvara arhitektūras jomā bija Arābu pasaules institūta projektēšana - ēka Sēnas krastmalā bija daļa no Parīzes atjaunošanas plāna, kuru 1981. gadā ierosināja Francijas prezidents Fransuā Miterrands. Šis grandiozais projekts bija arhitekta pirmais pievēršanās islāma pasaules tradīcijām, kurās dominēja ģeometriski ornamenti un gaismas un ēnas abstrakta spēle. Balstoties uz gadsimtiem senām tradīcijām, meistars izveidoja inovatīvu fasādi (2000 kv.m.) ar 240 membrānas paneļiem klasiskā arābu modeļa “Mashrabiya” garā.
Katrā panelī ir iebūvēts fotoelements, kas paredzēts dienasgaismas līmeņa mērīšanai - atkarībā no tā intensitātes diafragmas atveras un aizveras, pielāgojot interjera apgaismojuma līmeni. Institūta ēka ir kļuvusi par vienu no dārgākajiem un nozīmīgākajiem pēdējā laika arhitektūras projektiem, un tās autors savu prāta bērnu sauca par “pagrieziena punktu starp divām kultūrām un diviem stāstiem”.
Arhitektūras domas ģēnija iespiešanās Arābijas krastos sākās ar Šeiha Zajed lielās mošejas projektu. Saskaņā ar ideju reliģiskajai ēkai, kas tagad ir kļuvusi par vienu no galvenajiem Abū Dabī objektiem, vajadzēja izskatīties ļoti futūristiski: augsto tehnoloģiju minareti sākumā bija vairāk kā raķetes, un pati telpa bija kosmodroma palaišanas bloks. Diemžēl vai par laimi projekts netika īstenots. Tomēr dažus gadus vēlāk Žans Nouvels atgriezās Abū Dabī - šoreiz ar projektu, kas visos aspektos ir tuvu Parīzes sirdij - proti, Luvras Emirātu filiāle, kuras atklāšana solās būt pēdējo gadu nozīmīgākais kultūras notikums visā Tuvajos Austrumos.
Luvras Abū Dabī dizainā dominē ūdens elements, bez kura nav iespējams iedomāties arābu pasaules civilizāciju. Sniegbaltā ēka ir kuģis, kurš mierīgi kuģo pa ūdens virsmu un nekādā gadījumā nemēģina pacelties debesīs. Galvenā dizaina iezīme ir apburošais "mežģīņu" kupols, kura svars ir 7 tonnas, kura dizains rada sarežģītu gaismas un ēnas spēli. Kultūras centra atklāšana paredzēta 2016. gadā.
Viens no pirmajiem Žana Nouvela realizētajiem projektiem arābu pasaulē ir Dohas tornis, kas nemanāmi saplūst ar Kataras galvaspilsētas pilsētas ainavu. 232 metrus augstais tornis ir masīvs, noapaļots cilindrs ar cirstu grilu, kas karstā tuksneša klimatā darbojas kā viedais vairogs. Pirmo reizi torņa projektēšanā veiksmīgi tiek izmantots dzelzsbetona siets, izveidojot slāni, kas aizsargā interjeru no saules. Pirmoreiz Katara debesskrāpi rotāja vertikāli dārzi un zaļās zonas.
Tomēr sadarbība kultūras jomā ar Persijas līča valstīm nebeidzās ar Žanu Nouvelu - Kataras Nacionālā muzeja celtniecība - valdošās Al Thani dinastijas vērienīgais projekts - Dohā rit pilnā sparā. Idejas pamatā ir cīņa par neapdzīvotas rozes dzīvību: paviljoni ar ziedlapu jumtiem izplatās gar zemi un plūst viens otram, radot laika un visu dzīvo lietu savienojumu. Kā atzīst pats arhitekts, Kataras Nacionālajam muzejam "jākļūst par kultūras balsi, kas pārraida vēstījumu par vietas, kurā tuksnesis satiekas ar jūru, tagadni, mainīgumu un skaistumu".
