Austrumu žurnālists Viktors Ļebedevs vairāk nekā trīsdesmit gadus ir strādājis par ITAR-TASS korespondentu dažādās arābu valstīs - Sīrijā, Ēģiptē, Sudānā, Tunisijā, Jemenā. Gandrīz puse no šī sasaukuma dzīvo un strādā Apvienotajos Arābu Emirātos. Viktors Ļebedevs ir grāmatas “Emirātu pasaule” no sērijas “Arabian Arabesques” autors, pirmais žurnālista un vēsturnieka Viktora Posuvaliuka vārdā nosauktā Starptautiskās balvas ieguvējs. Daudzu valstij raksturīgo materiālu, kas publicēti mūsu žurnālā, pastāvīgais autors Viktors Ļebedevs ir arī AAE viceprezidenta un premjerministra, Dubaijas valdnieka šeiha Mohammeda bin Rašida Al Maktouma panti literāri tulkoti. Dzejoļus krievu izdevumam personīgi izvēlējās pats augsta ranga dzejnieks.
Man PATĪK DEKLARĒTĀJU VILĀ SKATĪTIE ATTĒLI DUBAI UMM SUKEYM. NEBŪTU PROFESIONĀLS Gleznošanas jomā, NEIZLIEGTU IESNIEGT UN IZTEIKT SAVAS Kreativitātes novērtējumu. PAGRINDĒJIETIES PAR REPRODUKCIJĀM MAGAZINĀ. Apmeklējiet mākslinieku. TĀ IR PIEEJAMA, UZDEVAMA UN VIEGLI LABA ARĀBIJAS NOMBRA ĪPAŠA STRAUDA.
ABDEL KADER AR RAYES - PIRMAIS EMIRĀTS Mākslinieks. PIRMĀS, TĀPĒC PIRMS MĀKSLAS, KAS SAISTĪTAS AR ŠAJĀM MODERNĀM, KAS SAISTĪTAS VALSTĪ, TIKAI NEBIJA. UN VAIRĀK tāpēc, ka VIETĒJĀS UN ĀRĒJĀS VĒRTĒJUMU NOVĒRTĒJUMS IR ARABIJAS REĢIONA LABĀKAIS.
Sēdējām kopā nelielā darbnīcā, pārpildīti un piegružoti ar gatavām un ekspluatācijā esošām gleznām. Abdels Kaders atnesa trīs glāzes ar augļu dzērienu. Uz manu jautājumu: "Kāpēc trīs, ja divi no mums?" Viņš atbildēja: "Paredzams, ka apmeklētājs izbaudīs cienastu un viņš izdzers otro glāzi!" Tas ir atkāpšanās par labu mākslinieka dāsnajai beduīnu dvēselei. Runājot par viņa prasmi, acīmredzams ir tas, ka cilvēks, kurš agrā bērnībā neredzēja papīru, jo viņa vienaudži iemācījās rakstīt uz kamieļu lāpstām, kļūt par īstu profesionālu mākslinieku ir dzīves varoņdarbs. Šī varoņa vainags bija kapteiņa darbu izvietošana Šeiha Rašida vārdā nosauktajā terminālī Dubaijas starptautiskajā lidostā, caur kuru katru mēnesi iziet vairāk nekā miljons ārzemnieku, un viņa gleznas “Tuva pagātne” pārdošana Cristie's Dubajā par 970 tūkstošiem dirhamu (gandrīz 265 tūkstošiem dolāru).
Diemžēl glezna atstāja valsti un tagad atrodas privātā kolekcijā Katarā. Jūs nevarat redzēt daudzus citus emirāta audeklus. Viņi priecē arābu muižniecības acis, izrādot bagātās pilis, saloni ar augstu cieņu un pagalmus, arī karaliskos. Emirātu valdības delegācijas oficiālajās vizītēs tās nodod valstu vadītājiem un ministriem. Mākslinieka iztēle rotā slavenu personību skapjus Eiropas galvaspilsētās.
Sarunā ar mani Abdels Kaders par visu savu valdzinošo pieticību pats negaidīti slavē “Tuvo pagātni”. Viņš saka, ka rēķinājies ar summu, kas ir četras reizes mazāka nekā tā, kas tika iegūta izsolē, un jokojot pateicas liktenim par to, ka viņa darbs dzīvē tika tik augstu novērtēts, savukārt daudzu Eiropas ģēniju audeklus vērtē tikai pēc viņu nāves. Ar savām gleznām mākslinieks izšķīdina durvis Emirātu dabai - zilajām, bez pamatnes debesīm, dzeltenajām un rozā smiltīm, mūžīgajiem, saules sildītajiem kalniem, bargajam tuksnesim, izžuvušiem koku zariem un ķekaru sakrājušai zālei.
Viņa skatienu piesaista viņa ar smailo koka nabu sambuca un šui pietauvošanās vietās un vienkāršajās ciematu kuģu būvētavās. Viņus gaida dzīvā jūra netālu no izšautām klintīm, spilgtas tās mierīgajā noslēpumā. Akmeņi, kurus viņš uzrakstīja, dzīvo karstā rozā miglā. Akmeņi un krūmi atrodas bezcerīgā konfrontācijā starp neatvairāmo mūžību un īslaicīgo dzīvi. Tās dzelteni zilie kalni ir skaisti, pēc krāsas atgādinot Rēriha Himalajus. Kāpu pauguri, kas virzās uz savvaļas dzīvniekiem, apdraud visu dzīvo lietu neizbēgamību. Bet dzīve triumfē dzintara datumu ķekaros, kas ir absorbējuši visu spožo Arābijas sauli, kas karājas uz palmu šķiedru virves uz tradicionālās režģa fona no tās pašas Lēdijas Palmas zariem.
Viņa gleznās burtiski ir daudz durvju, kuras ir skaistas viņu atklājumos. Aiz dažām, daļēji piesardzīgi izliktām, slēpjas vietējo nepretenciozo apmetņu nabadzīgā pasaule, kas skumjām rada sirdssāpes ar savu skaisto un neizsmalcināto vienkāršību, rupjo keramiku, vēso interjera krēslu, kas kontrastē ar dienas karstumu, kas atspoguļojas saulē kaltētajās durvīs. Citas durvis ir atvērtas nākotnei. Aiz viņu gleznainajiem izkārtojumiem aug modernais modernists Dubaija un jauns, elpu aizraujošs smilšu klājums pie jūras, tālredzīga, rekordliela valsts. Šoreiz ļaujiet man izdarīt vēl vienu novirzi par tēmu koka durvis. Tie ir dinamisks un svarīgs tradicionālās arābu arhitektūras elements. Arābi saka: “Māju pazīst durvis”, un viņi salīdzina mājas ieeju ar grāmatas nosaukumu. Durvīm īpašnieka un viņa viesu vidū jāizraisa siltas sajūtas ar krāsām, dzīvīgām koka līnijām, rokturu un eņģu žēlastību un pils ērtībām.
Arābijas pussalas piekrastes zonu arābi maz rūpējās par savu pieticīgo mājokļu mēbelēm. Paklāji un lādes - tas ir viss viņu saimniecības īpašums. Paslēpti aiz arābu mājas augstajām Adobe sienām ar stingri horizontāli un vertikāli, arī maziem logiem, neatšķīrās no mākslinieciskās labvēlības. Bet durvis ir tautas mākslas objekti visā arābu reģionā no Maskata līdz Rabatai. Skaistums dzīvo ikdienā, piemēram, zāle pie akas. Skaistuma izjūta nav pakļauta ticības kanoniem vai valdnieku firmām, jo tā dzīvo tautā neatkarīgi no dzīves apstākļiem un politiskām atkarībām.
Arābi savas durvis izveidoja no dārga koka, rotāti ar ziediem un vinjetēm, dzelzs un vara nagiem ar cirtainām cepurēm. Tie tika dekorēti ar viltotiem, kas raksturīgi tradicionālajiem islāma mākslas apļiem, plāksnēm un puslokiem, krāsoti ar frāzēm no Korāna un burvestībām. Uzraksti pie mājas ieejas bieži pat šifrēja tās uzbūves datumu, izmantojot arābu alfabēta burtu digitālās nozīmes, kas veidoja vārdus, kas veidojās par poētiskām frāzēm.
Durvju ražošanā katrs amatnieks darīja savu darbu. Galdnieks izveidoja koka gleznas. Kaligrāfs uzrakstīja uz tiem vārdus un uzzīmēja svečturi, vīraka degļus, lampas un citus sadzīves priekšmetus.
Gleznotājs tos cirsts un nogādājis māksliniekam māksliniecisko "mājas seju". Pēdējais kopā ar īpašnieku izvēlējās tonējumu, kas atbilstu debesu, smilšu, tuksneša ziedu, dzintara datuma vai vaskveida palmu zaļumam. Krāsa bija atkarīga no īpašnieka un krāsotāja gaumes un viņu spējas saprasties. Durvīm vajadzētu ne tikai iepriecināt aci, bet arī liecināt par īpašnieka viesmīlību un viņa sociālo stāvokli. Viņi audzināja māksliniecisko gaumi. Garša kā neatņemama kultūras kapitāla sastāvdaļa ir attīstīta, nevis iedzimta tendence, un ne visiem cilvēkiem tā ir. Saimnieces bieži saka: "Man ir tīrs un skaists!" Tīrība ir diezgan vienkārša. Tas prasa tikai darbu, nevis kvalifikāciju. Paaugstināties līdz skaistuma līmenim ir daudz grūtāk. To nemaz neiegūst.
Veido sociālās vides garšu. Situācija sabiedrībā, piederība sociālajam slānim ietekmē cilvēku intereses un attieksmi. Bet tieši dvēseles uztvere, konkrēta cilvēka vizuālais talants kalpo kā skaņošanas dakša šīs personas radītajam skaistumam. Abdela Kadera ar Raysa māksliniecisko gaumi audzināja arābu dzīve, balstoties uz viņa paša subjektīvo pasaules uztveri. Viņš agri tika bārenis, un 7 gadu vecumā viņš tika nosūtīts audžuģimenē Kuveitā. Viņš dzīvoja māsas ģimenē tajā pašā tautas vidē, pie kuras bija pieradis dzimtenē Dubaijā. Par viņu rūpējās, viņš tika aizsargāts un reti ļāva staigāt ar vienaudžiem. Viņš atrada kaut ko sev tīkamu - viņš sāka zīmēt. Viņa radošā biogrāfija apstiprina franču dzejnieka du Belle teikto, kurš uzskatīja, ka "tikai viņš varēs lidot ap visas pasaules spārniem, kurš zina, kā ilgi sēdēt savā istabā".
Skola pievērsa uzmanību bērna vēlmei zīmēt, radīja apstākļus māksliniecisko prasmju pilnveidošanai. Viņš sāka gleznot ar pasteli, pēc tam pārgāja uz guašu un, mācoties trešajā klasē, kļuva par labāko skolas mākslinieku. Tieši skolas gadi kļuva par meistarības iegūšanas periodu. Al-Mubarakiya skolas ceturtās klases skolēnam tika organizēta pirmā viņa darbu izstāde eļļā. Tad zēns piedalījās daudzās citās skolu un pieaugušo izstādēs, un viņa audekli visbiežāk tika atzīti par labākajiem. Pie sava galda viņš uzgleznoja zīmēšanas skolotāja Nasra al-Dina portretu, kura vārds tulkojumā no arābu valodas nozīmē “ticības uzvara”. Skolotājs, pazīstams portretu gleznotājs, kas publicēts drukātā veidā, bija sajūsmā par sava mājdzīvnieka mākslu, sakot viņam: "Lai jūsu ticība uzvar!" (Tas ir ļoti līdzīgs Deržavina darbam "Uzvarētājam studentam no sakauta skolotāja") Apdāvinātais zēns tika uzņemts Kuveitas mākslinieku asociācijā, kļūstot par viņas jaunāko un pirmo ārzemju biedru.
Uz manu jautājumu: "Kas bija galvenie mākslas skolotāji"? - mākslinieks atbild, ka uzskata šādus par labākajiem Eiropas meistariem. Pirmais zvana Rembrantam. Lielajam holandietim seko izcils da Vinči. Viņš piemin franču impresionistu Pola Gauguina, Edgara Degasa, Edouarda Manē un Kloda Monē vārdus ar neparasti vieglu izrunu arābu valodā.
|  |
Abdels Kaders labi zina Eiropas glezniecību. Viņš to pētīja, nokopēja, atdarināja, krāsoja eļļā un akvarelī, kam nepieciešama īpaša prasme un pacietība. Viņa talants tiek godināts ar aizraušanos ar Eiropas meistariem. Viņš viņiem veltīja ciešanas klusajā dabā, ainavās, impresionistu skicēs un vēlāk abstraktos, ne figurālos audeklos, kuros prasmīgais sagatavotājs parādīja sevi kā krāsu meistars un atspēkoja kritiķu viedoklī dzirdētos viedokļus, ka viņam varētu būt tikai reālistiskas audekli un dzīves fotogrāfisks attēls. .
Abdels Kaders joprojām cieņu abstrakcionismam, kas dzimis no lielā krievu mākslinieka Vasilija Kandinska iztēles un pievilcības, bet gandrīz nezina krievu glezniecību. Viņš saka, ka kaut kur 60. gadu beigās viņš ieraudzīja grāmatu ar krievu mākslinieku darbu reprodukcijām, un viņš tiek mudināts, kad es apsolīšu viņam no Maskavas atvest krievu mākslinieku darbu kopijas. Savās abstraktajās gleznās mākslinieks nemaina savu dzimto dabu. Viņus dominē tās krāsas - saules, smilšu un jūras krāsas. Tie ir piesātināti ar vietējās arhitektūras tradicionālajiem elementiem - kupoliem, režģiem, augstiem vēja torņiem, aizstājot gaisa kondicionierus, arkas. Abstrakcijās dzīvo vietējo paklāju krāsas.
Tīrradnis un pašmācīts, audzina septiņus bērnus ar divām sievām, viņš ir gatavs mācīties 56 gadu vecumā. Būdams bērns, viņš pameta dzimto Dubaiju, kur kopā ar vienaudžiem no Deiras kuģoja pāri Dubaijas līcim, BarDubai krastā redzot retas palmas, viņš ir pazīstams ar savu jauno nagu nostalģiju un savos darbos atspoguļo dvēseles kustības. Smalki jūtīgs cilvēks Abdels Kaders savos darbos lieliski nodod noskaņu. Viņš saka, ka daži no viņiem patiešām ir piepildīti ar skumjām par pagātnes notikumiem, pagātnes cilvēkiem un vecajiem laikiem. "Daudzas no šīm bēdām jau ir pagātnē, bet, atgriežoties pie savām gleznām pat man gaišā dienā, es izjūtu tās pašas sajūtas, kas mani satvēra, rakstot tās. Es ceru, ka mans noskaņojums dzīvo attēlā un tiek nodots skatītājam."
Savas arābu vides dēls mākslinieks veltīja cieņu arābu kaligrāfijai. Bet viņš nesekoja šim tradicionālajam arābu tēlotājmākslas ceļam, kaut arī viņš pacilāja savu mīļoto priekšpēdējo arābu alfabēta burtu “wow”, kas lielajā valodā ir savienība “un” un vienkārša komata veidā ievadīja gandrīz visās pasaules rakstītajās valodās.
Pēc atgriešanās AAE Abdel Kader ar-Rayes absolvēja šariatu un ieguva jurisprudenci vietējā universitātē un pameta savu suku. Meistars, kurš nēsā lielu, platu bārdu, kas uzreiz liek domāt par lielas reliģiozitātes ideju, nepaskaidro glezniecības pēkšņas noraidīšanas iemeslus. Uz manu jautājumu, vai teoloģiskā specializācija ir ietekmējusi šo lēmumu, viņš atbild noliedzoši. Es pieņēmu šo atbildi, jo šariata jomas speciālists nevarēja pilnībā apmierināt manu interesi par islāma attieksmi pret vizuālo mākslu, kas man nozīmēja, ka viņam nebija stingru reliģisku, doktrinālu priekšnoteikumu, lai izvairītos no mīļotā darba, un dzīves galvenā aizraušanās. "Islāmā ir kaut kas aizliegts un pieļaujams attiecībā uz mākslinieciskiem attēliem," viņš sacīja, neiedziļinoties detaļās. Viens no pagaidu estētiskā askētisma iemesliem varētu būt gandrīz pilnīga emirāta stāvokļa neesamība valstī pirmajos gados par jebkādu interesi par glezniecību, kas parādījās tikai pēdējās desmitgades laikā.
Atdalīšana no iecienītā biznesa ilga gandrīz duci gadu. Dažreiz mākslinieks atgriezās pie molberta, bet atkal viņu pameta. 1986. gadā Abdels Kaders devās uz ASV, apceļoja visu valsti, apmeklējot vairākus štatus. Ceļojums viņu iedvesmoja. Tas neatstāja nekādas pēdas darbā, kas bija pilnībā veltīts Arābijas dzimtenei, bet kļuva par impulsu atgriezties mākslā, tajā atgriezās. Meistars nopirka visu, kas vajadzīgs zīmēšanai Amerikas Savienotajās Valstīs, un ar galvu ienāca darbā. “Bija nepieciešami divi gadi, lai atjaunotu formu,” saka Abdels Kaders. Pēc tam viņš piedalījās desmitos izstādēs valstī un ārzemēs, rīkoja personālizstādes un saņēma daudz balvu - pirmās balvas, "zelta pērles", "zelta palmu zari" un kļuva par valsts balvas ieguvēju.
Valsts atzina savu mākslinieku. Viņu interesē Dubaijas valdnieka šeihs Muhameds bin Rašeds Al Maktoums - slavenā dzejnieka, Dubaijas arhitektūras modernitātes tēva darbs, kurš ieņem AAE viceprezidenta un premjerministra amatu. Emirātu prese sāka rakstīt par mākslinieku. Mākslas cienītājus interesē mākslas pazinēji valstī, reģionā un attālās galvaspilsētās. Meistars ir iedvesmots. Kad viņu saprata mājās, viņš sāka labāk izprast sevi, un mākslu viņš nepametīs.
Teksts: Viktors Ļebedevs
